大宋朝第一多情才子偏偏冷落美艷嬌妻？

大宋詞壇第一多情才子柳永，最讓人傳唱的愛情名章是《雨霖鈴 寒蟬凄切》，千里煙波，曉風殘月，與子執(zhí)手，淚眼相看，何等情深，然而，這背后的不堪，卻是常人所不知曉的。柳永估計是在1001年結(jié)婚，妻子美艷且賢惠，后人的口水不能做證據(jù)，還是用柳永自己的話來證明吧。柳娘子很美艷，身材好：“宮腰纖細”，“如描似削身材”;很嫵媚，“舉措多嬌媚”，“占得人間，千嬌百媚”;冰雪聰明：“蘭心蕙性”;體貼：新婚之夜，怕夫君應(yīng)酬太累，不圖自己快活，卻先叫配偶休息，“與解羅裳……卻道你但先睡”。

瞧柳才子把他嬌妻夸得跟什么似的，從善良的文藝大叔的角度出發(fā)，我寧愿相信柳才子的描繪是真實的，柳娘子人美，氣質(zhì)好，善解人意，至少，還找不出說柳娘子長得不堪的反面證據(jù)。作為一個文藝青年，或者一個文藝大叔大嬸，你一定要相信美好，如果不相信美好，就沒有文學(xué)，甚至沒有世界，請各位謹記。然而，無論是才子還是草根，無論是古人還是今人，婚姻似乎都有一個瓶頸期，這個時期是不是出現(xiàn)在婚后兩三年，還不到七年之癢的時段呢？

婚后二三年，柳永夫妻的感情出現(xiàn)裂縫了，還是用當事人的文字來說話吧。且說柳永與妻子分別，在前往杭州散心的途中，開始冷靜地思考這些年來夫妻二人的感情經(jīng)歷和生活經(jīng)歷，他大有感慨，譜了一首新曲，名為《駐馬聽》，對這些經(jīng)歷做了簡要的總結(jié)。首先，他認為這三年的婚姻生活還是以恩愛為主調(diào)的：“二三載，如魚似水相知”。幸福的日子總是雷同的，所以一筆帶過。

接下來，便是婚姻生活的糾結(jié)：柳才子認為，問題出在老婆的性格上，柳太的性格實在是太不好伺候了，盡管柳才子對老婆多愛多憐，百依百順，“深憐多愛，無非盡意多隨”，可是單方面的積極舉動并未換來對方的積極互動，娘子十分任性，放縱性情，也實在太過了些，“恣性靈，忒煞些兒”，恣意使小性子，太甚了些。當然，為尊重女性，我在這里要聲明一點，因為沒有柳太方面的陳詞，因此無法斷定是不是因為她太任性造成婚姻感情危機。

最后，柳永相公對婚姻的走向，夫妻二人感情的發(fā)展，做了悲觀的預(yù)測，他認為二人的感情而今“漸行漸遠，漸覺雖悔難追”，感情的兩條線越來越遠，失去交集，心里后悔，卻也追不回過去的狀態(tài)了，真所謂相愛容易，相處太難。就算日后回來重聚，也難以舊情復(fù)燃，二人再也回不到從前：“縱再會，只恐恩情，難似當時。”

最大的悲情是，想回到過去卻回不去，感情沒了就是沒了，而且這和柳永的花心無關(guān)，當時的柳永似乎還不曾是青樓貴賓。戀人分手，夫妻感情破裂，是無法量化的，你永遠也弄不清楚愛情在什么時候掉鏈子了，你們彼此什么時候不相愛了。心細如發(fā)的柳相公也沒能追查到這一細微的變化，他在南下途中寫下《八六子》，細致地描摹了這種面對感情壞死，卻無法診斷病因的無奈心態(tài)：“漫悔懊，此事何時壞了？”什么時候“壞了”？也許是一個眼神，也許只是一次生氣，也許只是……壞了就是壞了，找不出病因，尋不到良方，這就是愛情。

從柳永一路的反思，追悔和無奈，我們可以大膽地判斷當初在汴梁渡頭別離的緣由：小兩口進入了感情和婚姻的瓶頸期，沒有辦法補救，那就先分手一段時間，等兩人想清楚了再做決定。問題是所有世紀都共有的，但解決辦法是不同的。在一千多年前的那個時代，不能分居，不能友好分手，再各自找另外一半，那么，就讓男方出去散心旅游，女方這里，卻只能憋在家里。卻憋出病來，等柳永散心三年歸來，柳太已病重，撒手而去。

想象一千多年前的那個孟秋之暮，一對仍然相愛，卻無法相處的夫妻，約好暫時友好分開，讓時間和空間去解決問題，期盼愛能重來，結(jié)局卻是“暮靄沉沉，良辰美景虛設(shè)”，那種無奈，豈止是分手不舍而已，里面因為愛情組織的壞死而無奈，而期盼復(fù)活的心情，我們能解讀得懂嗎？