除了知道楊廣是暴君 你可知他還是詩人
楊廣，這位以殘暴留名于世的皇帝，你可知道他正是格律詩之祖！史書稱：“美姿儀，少聰慧”，其文初學庾信。為晉王時，召引陳朝舊官、才學之士柳鈇、虞世南等100余人，“以師友處之”，于是愛好梁陳宮體。由于他曾親歷塞上，遠征遼東，故詩中描寫的自然景物和戎馬生活，也有其實踐基礎。他的詩歌融合了帝王的豪雄氣概與詩人的細膩情懷，融合了北方詩人的貞剛質樸與南方詩人的清綺纖麗，從而具有了帝王霸氣和文士秀氣的雙重特點。他在推動詩歌格律化，開拓詩歌新氣，融合南北詩風方面都做出了很大的貢獻，他的詩及其詩風對后世都產生了一定的影響。
“肅肅秋風起，悠悠行萬里……”這是楊廣在西巡時所做的《飲馬長城窟行》，成為千古名篇。“通首氣體強大，頗有魏武之風。”后代文人對他詩篇的評價極高。“混一南北，煬帝之才，實高群下。他雖是北人，所作卻可雄視南士。薛、盧之輩，自然更不易與他逐北。像他的《悲秋》，又像他的《春江花月夜》都是置之梁祖、簡文諸集中而不能辨的。又有‘寒鴉飛數點，流水繞孤村’的數語，曾為秦觀取入詞中，成為絕妙好詞。”王夫之評楊廣《泛龍舟》曰：“神采天成，此雷塘骨少年猶有英氣。”楊廣《江都宮樂歌》形式上已經十分接近七律，可謂七律之祖！詩歌地位不可小視，他起到承上啟下的作用，能在百年陳梁詩音靡靡之中，恢復漢民族的詩歌的風骨與精神實屬難得。可以說他開創了“盛唐之音”的輝煌大氣的陽剛之美，“濟蒼生”“安社稷” 一直是盛唐詩歌的重要精神，他也可謂唐詩之祖。亡國之君，多被毀譽。
凡讀過詩文的人，幾乎都知曉唐代張若虛寫有名篇《春江花月夜》，但少有人知道楊廣在張若虛之前早就寫有《春江花月夜》。這詩題原為陳后主所創，但原詞早已失傳。楊廣曾以此題作曲。據文獻記載，他在宮中制作了許多新聲樂府，“辭極淫綺”，“哀音斷絕”。但他自己的創作并非像某些文獻所載“詞無淫蕩”，而是“并存雅體，歸于典制”(《隋書·文學傳序》)。其中許多頗有些剛健的佳句，多數詩作都很講究對仗和聲韻和諧。并不濃艷，而是雅味正聲。且看他的《春江花月夜》其一：
暮江平不動，春花滿正開。
流波將月去，潮水帶星來。
四句兩聯，特有貫珠之妙。這是本題現存最早的兩首之一。其后才有唐朝張若虛的同題詩《春江花月夜》。但張若虛是擬題作詩，已非原有曲調。如果把張若虛的《春江花月夜》與楊廣的《春江花月夜》相比，可清楚地看出其描寫春江花月夜景是受到本篇啟示的。從楊廣的《春江花月夜》，可以看出其詩歌風格是麗而不艷，柔而不淫，有正言之風，雅語之氣。從他的現存另一首《夏日臨江》亦可看出此風。張溥在《漢魏六朝百三家集題辭·隋煬帝集》中云：“陳隋文哀，帝王有作，與眾同波”。南朝至隋，帝王詩中不作王霸之語，而與民間詩人同一風格，確是一種良好的風氣。楊廣詩風功不可沒。
