“文化漢奸”李香蘭到底是日本人還是中國(guó)人？

有關(guān)她的生平，推薦這篇孟昭庚的紀(jì)實(shí)文章——《歌后李香蘭：從日本侵華幫兇到和平使者》。這之后，我為您準(zhǔn)備了李香蘭原版的《夜來香》和張學(xué)友的《李香蘭》。

一

李香蘭，本名山口淑子，1920年2月生于遼寧省撫順市，其父山口文雅在滿鐵會(huì)社所屬的撫順煤礦供職。山口淑子的祖籍是日本佐賀縣杵島郡北方村，因祖父山口博酷愛漢學(xué)，仰慕中國(guó)文化，便于1906年舉家遷到中國(guó)東北。1933年，山口淑子被父親的中國(guó)結(jié)義兄弟李際春收為義女，遂取中文名字李香蘭。

李香蘭的干爹李際春曾任直魯聯(lián)軍第九軍軍長(zhǎng)，兵敗后蟄居于天津日租界。1931年“九一八”事變后，他積極協(xié)助日本大特務(wù)土肥原賢二陰謀制造“華北自治”，并幫助日本關(guān)東軍將末代皇帝溥儀劫持到長(zhǎng)春。后來李際春被任命為偽滿洲國(guó)奉天(今沈陽)銀行總裁，日本投降后被國(guó)民政府以漢奸罪處決。

成為李際春的干女兒后，李際春的第二夫人每天教李香蘭學(xué)北京話，帶她吃涮羊肉、看電影。李香蘭美麗大方，跟音樂有著天然的緣分。有一次在撫順開往沈陽的火車上，她結(jié)識(shí)了一個(gè)同齡的俄羅斯猶太裔少女柳芭，兩人結(jié)為閨密。經(jīng)柳芭的引薦，李香蘭得以結(jié)識(shí)白俄著名的歌劇演員波多列索夫夫人，并拜她為師，接受正式的西洋聲樂教育，并在美聲唱法方面表現(xiàn)出獨(dú)特的天賦。

二

偽滿政權(quán)成立后，奉天放送局設(shè)置了“滿洲新歌曲”欄目，以美化日本對(duì)中國(guó)的侵略，形象化地宣傳“大東亞共榮圈”意識(shí)形態(tài)。他們向社會(huì)招募專職的中國(guó)女歌手，當(dāng)時(shí)只有13歲的李香蘭成功入選，成為偽滿女歌手，開始了她的歌壇生涯。但要當(dāng)偽滿女歌手，對(duì)李香蘭來說得有一個(gè)條件，那就是絕不能說出自己是日本人。為了進(jìn)一步接受中華文化的熏陶，李香蘭亦認(rèn)天津市市長(zhǎng)潘毓桂為義父，曾以潘淑華之名在北平翊教女子中學(xué)就學(xué)幾年。由于她能說得一口非常標(biāo)準(zhǔn)的京片子，又對(duì)自己的身世守口如瓶，以至于她的老師、同學(xué)都不知道她的日本血統(tǒng)，一直把她當(dāng)作地道的北京人。1937年畢業(yè)后，李香蘭又回到東北，繼續(xù)充當(dāng)日本侵華的宣傳工具，為日軍鼓勁、助威演出，成功地演唱了《滿洲姑娘》、《夜來香》、《何日君再來》等歌曲。李香蘭仗著她美麗的歌聲而突然走紅，這些歌曲在當(dāng)時(shí)皆成為投向中國(guó)人精神、靈魂的糖衣炸彈。

《滿洲姑娘》流行于1938年，歌曲表現(xiàn)的是迎春花即將綻放的三月時(shí)節(jié)，一位情竇初開的花季少女待嫁鄰村王家的喜悅。李香蘭用她那甜美而煽情的歌聲唱道：“我是16歲的滿洲姑娘，春天三月雪化時(shí)，等到迎春花開放，我就出嫁到鄰村。”接著，一聲深情的“王哥，你可要等著我呀”，唱得人心里一軟，無法不感動(dòng)。《滿洲姑娘》很風(fēng)靡，日本前首相田中角榮，作為當(dāng)年關(guān)東軍日本騎兵在黑龍江服役時(shí)就很熟悉這首歌，直到他老年還能哼上幾句。歌曲中的“滿洲姑娘”在日偽的包裝下過著歡欣雀躍的幸福生活，還帶著少女懷春的憧憬和期冀，然而現(xiàn)實(shí)中的生活在日軍鐵蹄蹂躪下的東北姑娘卻過著啼饑號(hào)寒的屈辱生活，她們豈能有像歌詞中的那么美好幸福呢？

《夜來香》創(chuàng)作于1944年，是百代唱片公司特邀作曲家黎錦光參考中國(guó)民間小調(diào)專為李香蘭譜寫的，但其中旋律和節(jié)奏完全采用了歐美風(fēng)格，譜成了輕快的慢倫巴，一時(shí)間傳遍了燈紅酒綠的淪陷區(qū)大小城市。可惜這卻是一首禁歌，雖然很好聽，當(dāng)時(shí)很多人也只能私下唱它。李香蘭在自傳中說：“盡管這首歌曲很受歡迎，但流行的時(shí)間不長(zhǎng)，后來日文版和中文版都禁止出售……理由是任何一首軟綿綿的情歌都會(huì)使風(fēng)化紊亂。”

如今《夜來香》在中國(guó)大陸和海外其他地區(qū)皆已解禁，其中體現(xiàn)出的開放與包容，使得人們輕松愉悅。

三

1937年8月，在日本侵略者的授意下，偽滿洲國(guó)通過了“電影國(guó)策案”，決定在長(zhǎng)春，也就是偽滿洲國(guó)的首都，成立株式會(huì)社滿洲映畫協(xié)會(huì)，簡(jiǎn)稱“滿映”。偽滿民政部警務(wù)司長(zhǎng)甘粕正彥被任命為“滿映”理事長(zhǎng)。

“滿映”成立的目的也跟“滿洲新歌曲”欄目一樣，無非是美化日本的殖民侵略，宣傳所謂的“日滿協(xié)和”，最終達(dá)到維持和穩(wěn)固日本在偽滿洲國(guó)殖民統(tǒng)治的目的。“滿映”當(dāng)時(shí)的攝影水平很高，是當(dāng)時(shí)亞洲最大的電影企業(yè)。

1938年，李香蘭進(jìn)入偽滿洲國(guó)電影界成為“滿映”的歌影雙棲演員，開始出演由“滿映”策劃的影片，拍攝了多部電影，而成為偽滿洲國(guó)頭號(hào)演藝巨星，其中多以中國(guó)青年女子身份扮演推崇日本皇軍的角色，在銀幕上宣傳日本侵華政策，頌揚(yáng)日軍侵華行為。她在電影《支那之夜》中扮演的中國(guó)姑娘，要死要活地想嫁給日軍，留給觀眾的深刻印象則是一個(gè)美麗的狂熱追求日軍的中國(guó)青春女性及其甜美的歌聲。這種劇情麻痹了中國(guó)人民的靈魂和斗志，成為粉飾日本侵略戰(zhàn)爭(zhēng)最好的宣傳工具，當(dāng)這部電影在日本本土演出時(shí)，曾出現(xiàn)了觀眾排隊(duì)七圈半買票的壯觀場(chǎng)面，李香蘭因而得以名噪一時(shí)。她在“滿映”拍攝的片子《我的夜鶯》耗資25萬日元，相當(dāng)于一般電影投資的5倍，花了兩年時(shí)間才拍成。影片描寫的是父女二人悲歡離合的故事，她自己認(rèn)為“這是一部具有世界性的音樂片，也是日本電影史上一部真正的音樂片”。

1942年，李香蘭到日本占領(lǐng)下的上海發(fā)展，為孤島上海的中華電影公司、中華聯(lián)合制片公司拍攝影片。她出演的《木蘭從軍》與《流芳百世》的電影轟動(dòng)一時(shí)。在《流芳百世》中她因扮演林則徐的女兒而蜚聲淪陷區(qū)影壇，她主唱的電影主題歌曲———《賣糖歌》及插曲《戒煙歌》，使之紅遍整個(gè)淪陷區(qū)。她對(duì)這兩部電影有不同的解釋，她認(rèn)為它們完全可以被普遍的中國(guó)觀眾從愛國(guó)抗敵———抗日的角度去理解，她甚至說這是中日雙方都能接受的電影。她演唱的《蘇州夜曲》是日本作曲家服部良一以中國(guó)的旋律為基礎(chǔ)，參考了美國(guó)愛情歌曲，專門為她定身打造的。《夜來香》、《恨不相逢未嫁時(shí)》更令歌迷們聽后心花怒放，使得她成為與周璇、白光、張露、吳鶯音齊名的上海灘五大歌后之一。

四

1945年6月，李香蘭在上海大光明大戲院舉行個(gè)人演唱會(huì)———《夜來香幻想曲》。這也是她最后一次在上海的公開演出，兩個(gè)月后日本戰(zhàn)敗。

抗戰(zhàn)勝利后，國(guó)民政府根據(jù)《處置漢奸案件條例草案》，開始搜捕漢奸。李香蘭以勾結(jié)日軍的“文化漢奸”的罪名被逮捕，理由是“身為中國(guó)人，卻拍演玷污中國(guó)的電影，為日本的大陸政策推波助瀾”。

“殺了她！槍斃李香蘭！”在中國(guó)民眾滿腔憤怒的聲討聲中，檢察官要求按照漢奸罪將李香蘭處死。這時(shí)候，李香蘭道出了自己是日本人“山口淑子”的真相。當(dāng)時(shí)的國(guó)人一致認(rèn)為，李香蘭說自己是日本人，是為了逃脫“漢奸罪”的懲罰。他們認(rèn)為李香蘭“在戰(zhàn)時(shí)通過豪華的銀幕出賣了祖國(guó)，一旦要追究她的漢奸罪行，便詭稱是日本人，躲進(jìn)日僑區(qū)，企圖逃往日本”。有的報(bào)紙甚至刊登出“12月8日，李香蘭將在上海國(guó)際賽馬場(chǎng)槍決”的消息，以此輿論來向當(dāng)局施加壓力，達(dá)到嚴(yán)懲李香蘭的目的。

1946年2月，中國(guó)軍事法庭在查清李香蘭確是日本人后，下達(dá)了最終判決：“審理到此終結(jié)，解除漢奸(罪名)。但是，李香蘭也并不是一點(diǎn)問題都沒有。本庭負(fù)責(zé)審判的宗旨，在于制裁那些身為中國(guó)人而背叛中國(guó)的漢奸罪。”法官義正詞嚴(yán)地告訴她，現(xiàn)在既已證實(shí)了你的日本國(guó)籍，自應(yīng)宣布不能以“漢奸罪論處”。“然而，在理論上和道義上你是存在問題的。你以中國(guó)人的藝名演的那些電影，在法律上雖不適用于漢奸審判，但本法庭卻認(rèn)為是件很遺憾的行為”。

法庭宣布對(duì)其寬大予以釋放，李香蘭帶有深切悔意地說道：“中國(guó)人不知道我是日本人，我欺騙了中國(guó)人，一種罪惡感纏繞著我的心……我雖然不能對(duì)一系列電影的規(guī)劃、制作和劇本等都去負(fù)責(zé)，但參加了演出是事實(shí)。盡管當(dāng)時(shí)我還年輕，也應(yīng)該承認(rèn)自己的思想是愚蠢的，對(duì)此我深感內(nèi)疚。”

1946年2月，李香蘭含淚揮別上海，被遣返回日本。

五

1947年，李香蘭改回原名山口淑子。告別了“李香蘭”的山口淑子，跨入日本影壇，繼續(xù)從事演藝事業(yè)，為東寶、松竹制片公司拍了一系列電影。1951年，山口淑子嫁給了美國(guó)的雕刻藝術(shù)家野口勇，1956年離婚。1958年，山口淑子與外交官大鷹弘墜入愛河。大鷹弘當(dāng)時(shí)為日本駐聯(lián)合國(guó)大使的秘書官、三等書記官。婚后冠丈夫姓，成為大鷹淑子，并退出演藝界當(dāng)起了外交官夫人。

1978年，李香蘭作為日本環(huán)境訪華團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)率團(tuán)訪華。在訪問長(zhǎng)春電影制片廠時(shí)，她情真意切地說：“我有兩個(gè)祖國(guó)，中國(guó)和日本，中國(guó)是養(yǎng)育我的母親之國(guó)，日本是我的父親之國(guó)。中國(guó)是我的故鄉(xiāng)，所以去中國(guó)應(yīng)該說‘回’中國(guó)。”

2002年，文化部為紀(jì)念中日邦交正常化30周年，放映日本拍攝的專題片《我所認(rèn)識(shí)的李香蘭》，既揭露了李香蘭的侵華責(zé)任，也贊揚(yáng)了她的懺悔誠(chéng)意。她還教育日本青少年牢記日本軍國(guó)主義侵華戰(zhàn)爭(zhēng)給中國(guó)人民帶來的巨大災(zāi)難，并出書揭露：“這全都是事實(shí)呀！”

值得欣慰的是，李香蘭從日本政界引退后仍長(zhǎng)期擔(dān)任“亞洲女性基金會(huì)”副理事長(zhǎng)，她希望以此促成日本政府向戰(zhàn)爭(zhēng)受害者、當(dāng)年從軍的慰安婦公開道歉賠償。

2005年，已經(jīng)85歲高齡的李香蘭公開發(fā)表一篇長(zhǎng)文，勸誡日本首相小泉純一郎不要參拜供奉有東條英機(jī)等甲級(jí)戰(zhàn)犯的靖國(guó)神社，原因是“那會(huì)深深傷害中國(guó)人的心”。關(guān)于中日間偶爾的小摩擦，李香蘭認(rèn)為應(yīng)該正視，不能使它積重難返：“中國(guó)和日本是我的‘母親之國(guó)’和‘父親之國(guó)’，我最不希望見到兩國(guó)的友好關(guān)系出現(xiàn)問題。周恩來總理說過要以史為鑒，面向未來，日本人應(yīng)該用自己的良知清算過去，兩國(guó)年輕人更應(yīng)用全新的廣闊視野，認(rèn)真考慮將來如何友好相處。”